耳光 调教

细长柔媚的眉眼、乌黑浓密的长发、疏离疏远的神志……

纽约插画家Kelly Beeman笔下的摩登女郎们，让东说念主蒙眬看到了几分深奥的东方风味。

她们如猫一般慵懒从容，带着几分萧洒感与聪慧劲，孤苦锦衣穿梭于光怪陆离的齐市生活之中，与亦舒笔下的女子形象有着玄妙的重合。

不得不说，Kelly Beeman的作品领有极强的个东说念主作风。

她善于使用优雅的莫兰迪色调，给东说念主带来不劳作的高等感，轻应酬松打造娴雅氛围感，而从简流通的线条、热烈的保密意味，让她的作品显著热烈、张力实足，令东说念主过目记得。

正因如斯，庞杂海外大牌，如Dior、Chloe、Loewe、Elie Saab、Massimo Dutti争相与Kelly协调，让她成为了先锋圈内最炙手可热的插画师之一。

同期，年岁轻轻的Kelly还屡次举办画展，并在ins上诱骗了多量粉丝，连陈冠希齐是她的迷弟。

他不仅屡次去不雅看Kelly的画展，何况发布到我方的酬酢平台，还邀请对方为我方与细君秦舒培作画，足见他对Kelly的喜爱。

四肢插画师，Kelly不可谓不行功。

可事实上，她大学学的专科却是社会学，关于插画的学习，她大部分齐是自学完成。

从小在画家母亲的影响下，她永远对绘画有着一份明锐与好奇。

最启动，她心爱用极简线条绘图口角裸女形象，但其时画中女性记号性的丹凤眼、柳叶眉、厚嘴唇……也曾细则了Kelly的创作雏形和个东说念主性情，并赓续到了她之后的作品之中。

其后，Kelly尝试让她们领有了色调，穿上了衣服。

因为她迟缓发现，服装代表了品位、情状与审好意思，着装即是一个东说念主的自我抒发。

而色息争服装也让她的画领有了更多进展的空间与可能性。

在Kelly看来：“我一直心爱画东说念主物，但我并不老是有一个主题，是以我捏造了他们。他们平庸莫得穿衣服，但其后我启动用衣服来增强或个性化他们。我心爱找不寻常的衣服，是以我转向先锋寻求灵感。我认为东说念主体形态和服装是两个安稳的元素。”

从此，她和先锋产生了千丝万缕的关联。

一次，她尝试画了一组J.W.Anderson 2015 早春度假系列模特的插画，并上传到ins，不意取得了多量的良善，并引得J.W.Anderson本东说念主点赞留言。

谈及这段阅历，Kelly依旧以为有几分不可念念议：“过去我总会以为‘天呢，谁会看你画了什么啊’，然则那天我真实@了盘算师，也算是我一个小小的冲破，万一J.W.Anderson心爱呢？”

关联词事实上这冲破的一小步，成为Kelly行状生活中重要的一步。

J.W.Anderson不仅一眼看中了她的画，还与Kelly取得了有关，快速已矣了协调，以此为机会，Kelly又为LOEWE新品画了插画，并大获收效，一时分Kelly成为了先锋界最受迎接的盘算师，无数大牌纷繁找上门来协调。

而不管与哪一个品牌协调，Kelly依旧保握热烈的自我作风，且与不同品牌碰撞、交融，产生了1+1＞2的神奇成果。

在Kelly的笔下，不羁解放的ALEXANDER WANG又有了几分风凉的酷，充满了安稳女性之好意思。

ALEXANDER WANG

Kelly将LOEWE秀场的衣饰甩掉到充满日常感的插画场景中，让东说念主看到品牌另一面的先锋魔力。

LOEWE

而在与DOIR协调之时，Kelly在插画中，让身穿DOIR的模特斜坐在椅子上，一手轻托下巴，一手夹着烟草，神志疏远看向不雅众，而通过场景的搭建和氛围的营造，Kelly让衣服领有了故事感与瞎想空间。

DOIR

一幅幅别具性情的作品，让东说念主们记取了Kelly的名字。

她的先锋插画既能圆善合适不同品牌的调性，还能保握我方独树一帜的作风，并去探索各色时装不同的翻开花样。

因此凭借一系列的协调，Kelly很快就崭露头角，取得无数拥趸。

其实通过Kelly的作品，不出丑出一些艺术大师对她产生的影响，最显豁的就是莫兰迪与毕加索。

有一段时分，莫兰迪大火，低弥散的色调配搭带给东说念主低逸想、无报复性的距离感，一度被东说念主戏称为“性冷淡风”。

莫兰迪作品

而四肢先锋插画，往平常见高弥散度和强对比的视觉成果。

可Kelly却往往使用莫兰迪色系，画面清透而风物，因循而优雅，领有名满宇宙的好意思感，纵令色调内敛、仁和，却涓滴未削弱作品的先锋感，反而在同质化的作品中脱颖而出，让东说念主感受到一种如沐春风的收缩。

遇上仙气飘飘的Elie Saab，Kelly应用莫兰迪色调为这股仙气注入了一点古典与高雅，不流俗反而愈加耐东说念主寻味。

而在Kelly的作品中，愈加能看到她对大师毕加索的奴婢与效法。

尤其是毕加索蓝色期间的作品，对她的启发最大。

在1901年到1904年技能，毕加索身在巴黎处于东说念主生的低潮，以蓝色、青色为基调创造了一批作品，这是毕加索第一次细则了个东说念主作风。

《母亲和孩子》毕加索 1902

“蓝色的毕加索”正如他这一期间的念念绪忧郁、哀伤，如吞并场下不完的黯澹。

而Kelly相等一部分作品使用了毕加索的蓝色色调，并在东说念主物塑造上鉴戒了大师的手法。

抛开插画师的身份，Kelly在生活中是一个仁和、害羞的东说念主，但关于绘画，她却有着类似执拗的隆重。

在她使命的一隅，堆满的万里长征的画和数不清的画具。

看似横三竖四，一切却又齐齐整整。

而关于Kelly来说，这么一个普通的边缘，却是梦启动的方位。

她经常破耗几个小时坐在桌前，专心绘图一幅画。

一幅又一幅出色的作品，源于她握续不断的勤勉与探索，而这份关于绘画的好奇与专注，更成为了她高大的底气与自信，让她笔下的女子自我笃定、解放敞开。

巴尔塔沙·葛拉西安说：“穿戴，是灵魂的外壳。”

可Kelly却说：“我想让我画的女东说念主不管穿什么齐显适宜然、风物和自信。”

这亦然Kelly想要传递现代女性的精神——

穿什么很进犯，然则又没那么进犯，更进犯的是内心的力量与生活的姿态。